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從建築外型、展示空間，到展出內容，銀川當代美術館（註1）處處放閃，在曾為東西文化交流重鎮的歷史古城銀川，注入一股新的活水。

車子停好，步向展館。獨特的造型設計，立即引起陣陣讚歎。

戶外的碩大娃娃，極為搶眼吸睛。          

為了確定入口處，導遊忙裏忙外好幾次。不錯，這個不規則的洞口，就是訪客出入口。

步入其間，純白的挑高空間，牆面如同波浪一層又一層自上而下，牆上是陽光留下的美麗光影。配上工作人員純白的制服，彷彿進入了好萊塢科幻電影的場景。

所有訪客的手提包、背包必須存放置物櫃。哦，哦，有「人」盯著看呢。

順著寬敞的階梯到地下樓層，迎面而來的是取名為「懸置」的「中國製造003」，藝術家是孟柏伸。

在「一個藝術家、一個展廳、一件作品」原則下，銀川美術館去年開始推出「中國製造」系列，以中國人日常生活中常見的材料創作，重新定義「中國製造」的影響力和深遠意義。我們正好趕上今春的檔期「中國製造003」和「中國製造004」。

北京郊區的一個村莊遭拆遷，幾十年的老桐樹被砍伐，生命就此結束。藝術家選了兩棵作創作素材，賦予新的生命，獲得重生。卻也反應了「城市化」過程中，拆遷戶的主動或被動搬離所產生的個人情感、心理、家庭、社會等現象。因為「離」造成的問題，無法立即獲得解決答案，如同「懸置」的狀態。

「懸置」，把老樹分段切割、去皮、橫切面拋光、編號、用鉛筆塗黑，然後用鋼絲將樹木的切片按原本順序逐個拉開，固定距離懸掛，細膩地創作出新的視覺效果及呈現方式。藝術家一筆一劃的用鉛筆塗抹，長時間地沈浸在單純的黑色苦行式的勞作之中，是種創作也是種修行。藝術家渴望「尋找自我內心的平靜與回歸精神的真實」。

「中國製造004」則是一片鹽鹼地。寧夏出身的藝術家毛同強在寧夏鹽池選取與銀川當代美術館一號展廳相同尺寸的鹽鹼地，在展廳內呈現，利用鏡面反射引人審視自然環境與人文環境的關係。

觀眾踏上小徑行走其間，鹽鹼地真實的經緯度標記讓人省思，「每件物和每個人都可以在物理層面精準的定位，但是精神和思想卻是彌漫發散的，自由就是內心唯一可選擇的經緯度。」

藝術家說：「物～鹽鹼地，所體現的自然和尚未改變的蠻荒，暗示和證明著我們內心深處囚徒般的荒涼」。

銀川當代美術館自傲的館藏是200餘幅晚清時期的油畫、有關中西方早期對話交流的地圖和中國當代藝術作品，在二樓寬敞的展廳展出。其中，晚清的洋畫主題包括了肖像、民俗、傳統家庭生活、港口景觀、帆船等，有玻璃畫、素描、水彩、油畫等不同形式，又以清乾隆皇帝的半身肖像最受矚目。

穿梭在各樓層，享受漂亮的光影。 

登上三樓是寬敞的空間，展出當代藝術家作品。本期推出「雨滴的閱讀」特展，介紹西部藝術家文獻展。

相對於其他大城市，銀川當代藝術資源較缺乏，當代美術館的出現，無疑掀起陣陣漣漪，面對不同的聲音，美術館特別重視「公共教育」。二樓一角，經常舉辦各種推廣課程和活動，提升社會群眾的公眾審美、藝術修養，拉近藝術和人們的距離。

這裡有個鏡屋正值換檔沒有用途，卻讓「大媽」，我，和同伴玩得不亦樂乎。

步出美術館繞行一周，仔細端詳建築物本身，同樣的讓人驚艷、心喜。

在美術館一旁的是紅磚的房舍～國際藝術村。這裡是藝術家布展時的住宿點，更重要的是提供藝術家駐村創作，經常舉辦各種藝文活動。

2015年8月8日開放的銀川當代美術館，是「華夏河圖」藝術造鎮計畫中（註2）重要的一個項目。由於位置正處於黃河西岸，河道因河水沖刷而形成的固態沉積岩層，成了美術館設計構思的靈感來源。

岩石層疊的水平肌理，成了建築的皺褶表皮。材料採用的是玻璃纖維強化混凝土，一方面滿足幕牆的雙曲造型，一方面，它會隨著氣候、溫度、濕度改變顏色，成為時間的烙印。1600多塊板塊疊砌列成的外表，沒有一塊重複，全是獨自打造。這座當代美術館連建築本身也獨樹一幟，已經贏得中外許多獎項的肯定。

戶外的裝置藝術，包括三匹翻騰、仰坐、站立的駿馬，氣派、雄偉、壯碩。

還有「不安分」的人。

在這個新穎別緻的銀川當代美術館，不僅為心靈充電，也玩得盡興。「大媽」，我，開心！

＜註1＞ 

銀川當代美術館佔地約5.81公頃，建築面積約15000平方公尺，四週環繞濕地公園。在民生文化藝術基金會的支持下，總投資約人民幣3.49億元（不包括館藏投資）。由於位於寧夏回族自治區內，加上自古以來銀川結合了中原、絲路、西夏、伊斯蘭等文化的特質，定位為收藏、展示「中國＋伊斯蘭」當代藝術的美術館。建築設計：「未覺建築設計事務所」團隊；藝術總監：謝素貞（曾任台北當代藝術館館長）

＜註2＞

「華夏河圖」藝術造鎮計畫，投資人劉文錦，將以15年時間與規劃，建立一個藝術與環保為核心的共生社區，預定打造人口8萬的藝術小鎮。